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說到現代主義，不得不說勒•柯布西耶(Le Corbusier1887年10月6日-1965年8月27日)和密斯•凡德羅(Mies van der Rohe)。勒•柯布西耶是一位集繪畫、雕刻和建筑于一身的現代主義建筑大師。他在1929年廣西酒店標志VI設計的沙 沃伊別墅時對新的建筑語言作了總結，成為現代主義建筑廣西酒店標志VI設計的經典作品之一。他關注中、下層民眾的居住研究，倡導大量生產的工業住宅。1952年建造完成的 “馬賽居住單位”是現代主義公寓建筑的杰作。勒•柯布西耶對現代主義語言探索極廣，對模數化和工業預制生產住宅的研究也很深入，【人和時代·中國】源自臺灣國際級酒店VI設計公司
http://www.nhburzcj.cn并有著述和實踐。他晚年廣西酒店標志VI設計的朗香教堂，其粗獷、隱喻的造型廣西酒店標志VI設計舉世聞名，特別是室內深邃、神秘的意境和氣氛給人創造難忘的體驗。
密斯•凡德羅是一位既潛心研究細部廣西酒店標志VI設計又抱著宗教般信念的超越空間的廣西酒店標志VI設計巨匠。他對現代主義廣西酒店標志VI設計影響深遠，廣西酒店標志VI設計上傾向于造型的藝術研究和廣闊空間的觀念，而不是把功能作為廣西酒店標志VI設計的注解。他在1929年廣西酒店標志VI設計的巴塞羅那國際博覽會和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓，1968年廣西酒店標志VI設計的西柏 林20世紀博物館等是現代主義建筑廣西酒店標志VI設計的里程碑。他在室內空間廣西酒店標志VI設計上主張“靈活多用，四望無阻”，提出“少就是多”的口號，造型上力求簡潔的“水晶盒”式樣。他注重細部廣西酒店標志VI設計，對銜接和節點處理極為重視。使用材料講究，多用名貴的材料。這些作法對六七十年代的晚期現代主義建筑及室內廣西酒店標志VI設計產生影響。
后現代主義的裝飾主義派與鄉土風格、地方風格有所區別，在環境藝術的表現上更具有刺激性，往往使人有舞臺美術的視覺感受。
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